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本文目錄
一、跪求:武俠·玄幻小說
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2、星辰變,惟我獨仙,凡人修仙傳,飄渺之旅
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24、武道聖王泣仙嬰仙大巫的現代生活魔血神心異界天師
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27、史前文明之進化之神現代成神之路錯位修神魔道武者修真太保拳印
28、修真與進化火海極品畫皮妖精收藏家老君門徒霸絕宇宙
29、強者無雙靈蛇鬧洪荒龍騰幻想三界霸徒重生逍遙洪荒玄天門徒煉凡塵
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32、極品法寶修補神蠻荒仙道浴血魔魂與君同仙氣動山河帝芒道
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114、天劫醫生塵緣火燎修真大亨再次飛升茅山後裔
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116、劍意虛空凝劍行風起紫羅峽星耀幻世年聖劍仙之路[全本]
117、萬年古屍[全本]暫命名[全本]紐約劍修[全本]至尊盜修神記[全本]武道修仙[全本]生化修真者
118、九玄欺男霸女八部天龍武當門徒[全本]修真的電腦程序員[全本]凡心道
119、觀音家養的熊修針[全本]逍遙天仙傳不破不滅逆龍道[全本]鬼谷傳人瀟灑天下行[全本]
120、兇神惡煞[全本]大猿王[全本]橫行修真界[全本]亡靈修真者[全本]神鬼傳[全本]神的詛咒[全本]
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130、洪芒道元仙楚[全本]飄邈神之旅(飄渺神之旅)[全本]惟我獨仙[全本]鼠之妖途[全本]邪風曲[全本]
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132、西遊記之我成了唐僧[全本]欲成仙[全本]逆天傳說斬龍斬仙仙本小人我即是道
133、仙道求索之紅塵艷遇[全本]修仙路之現代社會[全本]玉仙[全本]惟劍為極[全本]重生之我是六耳獼猴滅官燭
134、天奇神門天道風流都市修真指南滅仙軒轅修神錄修神三十六計
135、異芒錢眼霸仙修真路風流走修真魔皇[全本]超能修真者之夢幻仙旅
136、仙凡道[全本]神仙風流記[全本]魔魂錄之英雄淚[全本]魔極天道[全本]反修真之《中華仙魔錄》瘋魔傳說
137、你死，我活道易天行客臥虎藏龍殺神奇譚星域[全本]
138、天魔策之九頭精怪異佛錄念來去地府英雄傳城隍傳說十字領域
139、兼職神仙我的仙女老婆都市封神獸丹浪仙[全本]從特工到修真[全本]逍遙尋秦傳[全本]
140、不死不滅[全本]死靈仙[全本]星雲的彼端[全本]我愛我家的妖怪新萍蹤仙緣通靈衰人
141、風流道爺兵神[全本]仙頌猢猻傳人神欲·逆天劫龍華記
142、邪醫傲世錄無塵路酒鬼噬神賤仙血嬰修神霸道之我非英雄
143、乾媾時空妖靈天界大棒劍諜禦香戲紅塵
144、屠龍者生之道[全本]求鳳錄帝釋天醉天傳奇魔為尊
145、男兒當自強添油加醋掙命狂修附身三部曲二之鬼妻仙劍神曲[全本]化神傳娶個神仙做老婆
146、飛揚九天日月明易宇宙共主神之初始之大唐風流二世祖人之旅
147、九鼎問天錄逍遙遊[全本]重塑人生兩極風流修真路妖輪
148、逆天道魔魅傳說九鼎神丹錄塵緣仙夢我的遊戲一生奇小子傳奇
149、綺夢仙緣·神仙也做夢修真瘋子修魔道修真之搞怪小子修神的人龍神少年
150、浮生若夢驚魂鏈三界審判者邪宗幻夢遊仙異域修真棋局
151、吸血鬼·異能修真者小偷傳奇佛門嫁衣郎修真之不滅魔皇顛覆修真修神路之九天龍騰
152、無涯邪仙傳七道天書不再平凡狐途蓮華障
153、塵世仙緣動漫神話修神記破劫那個劍俠（原修真劍俠錄）搶個仙女當老婆
154、封神記中華修煉者風雲錄黑白少年仙道憑證仙魔誌紅塵
155、亂神舞非常道修行現代仙俠傳清音濁世錄《妖獵手》原《煉妖秘錄》
156、時空劍仙（原都市劍仙行）被拋棄的神風雨神州之縱橫天下[全本]劍仙－劍之修真者《幻世道》原《道法自然》焚天仙界.焚天仙境
157、劍仙_劍之修真者反修真之中華仙魔錄鑒仙書箓來到城市的東方驅魔人[全本]天鵬縱橫[全本]飄渺之旅[全本]
二、小說都有哪些類別
小說的類型有很多，如：篇幅長短、創作年代、內容題材、主義流派、表現形式、創作進度等等。
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造余音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾鬥爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成淩亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內裏的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需註意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
註:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。
古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:
(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時期:出現了誌怪、誌人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裏面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時期:古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標誌性作品。
(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。
(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內湧現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘遊記》《聊齋誌異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。
現當代小說的興起的標誌性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:
(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復興階段。
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化衝擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材湧現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小說的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國報紙興起為小說創作提供了一個上佳的舞臺，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸。
(2)第二時期為建國後到文革結束，即1976年以前，是小說的階級鬥爭階段。
這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沈浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港臺，這一時期的言情小說和武俠小說發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。
這一時期的大陸小說展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的向往，傳統和新時代的撞擊，使得小說界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑借在此期間創作的文學作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
(4)第四時期為二十一世紀初，是小說的"表性"網絡文學階段。
隨著網絡普及，網絡文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使小說的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現，標誌著網絡小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。
借助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的"用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。
也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵誌小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的衝擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風。
仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。盡管武俠文化到後期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。
偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的"偵探"來推導出結局的小說。發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《遊戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。
它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、衝突尖銳、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行，國內《遊險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。
歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網絡上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。
是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造。
以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。
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