未名蘇蘇的主要作品
《我只是忘了忘記你》，作者是未名蘇蘇。《山月不知心底事》，作者是辛夷塢。《許你來生》，作者是海妍。《後來我們都哭了》，作者是夏七夕。《我在回憶裏等你》，作者是辛夷塢。《請允許我一個人仰望》，作者是梅吉。《我終於可以不再愛你了》，作者是自由極光。
未名蘇蘇的寫作生涯中，她執著於將這些對宇宙、生命和愛的理解融入她的作品中，希望通過文字的力量，觸動讀者的心弦，傳遞那份對生活的熱愛與對未來的希望。她的文字猶如海浪輕撫沙灘，溫柔而有力，讓人感受到智慧與情感的交融。
上海小女子，北大科班編劇，自由作家。曾任職於機關、銀行。熱愛大海、陽光、鯨與海豚。癡迷宇宙與時間的彎曲；相信維度的無限延展與無限可能；相信溫柔忍耐是最大的美德，愛與信心是一生的功課。執著於用文字傳遞這些柔軟的信息。
當代作家。80年代出生於上海市，畢業於北京大學藝術學院。早期主要參與電影、電視劇劇本創作，後分別於政府機關、銀行等實踐工作，積累了豐富的素材與經驗，並開始從事長篇小說創作。創作類型以都市言情為主，著重通過人性、宗教、自然主義的解析，對當代愛情、倫理等適度探討。
作家未名蘇蘇說過一句話：男性比女性還重視利益！在當今這個被“天價彩禮”變味的社會，男性變得更加利己化，這也無可厚非。可重要的是，倒不如把一切攤開來說，擺在明面上，讓女孩自己選擇是否心甘情願去承擔這一切，自己承擔後果。如果說，明面的計較叫算計，那背地裏計較就是欺騙了。
如果認識身邊人的話，那麼就去好大廳關註別人，最好的辦法就是所欲關註對方。
藩籬情緣的劇情簡介
生日僅差一天的男女主角是從小一起長大的知心朋友，因為一些原因結三次婚。男、女主角兩家挨著，兩人生日只差一天。兩人一起長大，很是親密，彼此知心。男主角的奶奶先要讓這兩人結婚，但這一對只是朋友，沒有想過什麼超出朋友的關系。
留學回來的建築師。他很帥氣也愛玩，喜歡戲弄別人。他不是那種會浪漫的人也不知道如何說甜言蜜語。他喜歡自由向往輕松自在的生活，從來都不提前規劃他的生活， 總是事情來了再去處理。Bua（蓮）：廣告公司的優秀員工。她和Kob是完全相反的。她是一個成功者，提前計劃並設立明確的目標。
男女主角自小就是鄰居，兩人的出生只差一天，一起長大，感情非常好，彼此知心。男主角的奶奶就想要兩人結婚，但是兩個彼此都當對方是朋友，從沒有想過跨過這一道線，兩人在不得已的情況下結婚，接著因為男主角要去國外念書，兩人就分開了。男主角回來之後，他們又結婚了一次。
《藩籬情緣》，還不錯，中字已完。《無盡的愛/最後的束縛》，很多人說很好看，收視率也很高（泰國5臺有這個收視率很不錯了）。《蒙初之賜》，不少人喜歡，收視率也還不錯，劇情貌似也蠻有趣。《特工霸王花》，還不錯，我看了前幾集，不知道後面中字出完沒有。
他們的愛情旅程，如同一面鏡子，映照出真愛的真諦，讓觀眾在歡笑與淚水中深深感動。令人矚目的銀幕化學反應：普林與金伯莉在《黃金三人組》和《假扮女傭》中的默契合作，再次升華，他們在《藩籬情緣》中飾演的情侶角色，無疑是一次演技與情感的深度碰撞，讓觀眾期待不已。
泰國演員Mark（全名：普林蘇帕拉）主演的電視劇包括但不限於《人生波動》、《城之源》、《逆陽之境》、《直到天空迎來黎明》、《假扮女傭》、《藩籬情緣》等。以下是關於Mark及其部分主演電視劇的詳細介紹：Mark是泰國當紅的小生，以其俊朗的外貌和紮實的演技贏得了大量粉絲的喜愛。
求一部電影,丹澤爾華盛頓演的,養兒子不是喜歡是責任
1、《藩籬》是丹澤爾·華盛頓執導的劇情片，該片由丹澤爾·華盛頓、維奧拉·戴維斯主演，2016年12月25日在美國上映。
2、《憤怒的父親》是由尼克·卡薩維茨執導的一部社會倫理電影，丹澤爾·華盛頓、埃迪·格裏芬、詹姆斯·伍茲、安妮·海切參加演出。該片講述了一位需要換心臟的小男孩邁克爾不在醫院的移植名單內，眼看著兒子再不換心臟就要死去，父親約翰做出了出乎常人的舉動。
3、《迫在眉睫》（John Q）主演：丹澤爾華盛頓 約翰·Q·阿奇伯德（丹澤爾·華盛頓）是個工廠裏的工人，他工作很賣命也 很顧家，可生活依然不富裕。為了養家糊口，妻子丹妮斯也要上班掙錢，夫妻倆 因忙碌而使感情日漸淡漠，婚姻幾近破裂。他們生活中唯一的亮點，就是9歲的兒 子邁克爾。
4、樓主觀看應該是逼在眉梢，丹澤爾·華盛頓主演，十分感人的電影。故事講述普通工人亞瑟，為了給兒子一個活命的機會，鋌而走險，“綁架”了醫院的急診科；為了挽救兒子的性命，他甚至已經計劃好了結束自己的生命。故事的結尾既在情理之中，又在意料之外。
5、黑人演員丹澤爾·華盛頓扮演黑幫首領，白人羅素·克勞扮演光明正大的警察，人選顯然是制片公司的刻意安排。兩人的身份雖然截然相反，卻有著許多共同點：有勇有謀，堅持原則和自認為的真理。雙雄一直沒有正面交鋒，但你能感覺到雙方力量的針鋒相對。
如何評價電影《藩籬》?
總的來說，《藩籬》是一部值得深入探討的電影，它在藝術表達與社會議題的交織中，呈現了獨特的觀影體驗，盡管存在一些改編上的挑戰，但其對家庭、身份和歷史的深刻挖掘，使其在影史上留下了獨特的印記。
多年來幾乎看過他演的每一部電影，幾乎就判定按他的為人和價值觀，《藩籬》和《辯手》一樣，應該是一部講黑人爭取平權的電影。采用魚眼鏡頭和其他噱頭，以便在蛋糕不需要磨砂時顯示出天賦。他還使用鄰近街道的安靜鏡頭，幾乎就像他們的意圖是作為一系列變化。
這是登澤爾·華盛頓導演的第二部作品，第一部是《偉大的辯手》。多年來幾乎看過他演的每一部電影，幾乎就判定按他的為人和價值觀，《藩籬》和《辯手》一樣，應該是一部講黑人爭取平權的電影。
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