回杯記的劇情
好看回杯記什麼意思：回杯記（京劇劇目）回杯記（京劇劇目）：回杯記改編於馮夢龍《醒世恒言》中的《張廷秀逃生救父》。劇情簡介：蘇州富賈王員外只生二女－瑞姐、玉姐，分別許配趙昂、張廷秀。時逢京考，二婿結伴前往，臨別之時玉姐贈與張廷秀祖傳玉杯為信物。
劇情簡介：明代。蘇州王員外之女王蘭英，俗稱王二姐，配夫張廷秀。張進京科考，六年無信，二姐終年相思。一日，家人王進忽報廷秀歸，等在花園，二姐急去，見其乞丐裝束不敢相認。
“回杯記啊，這個戲很難唱，因為它是評劇，但是它裏面的小曲兒非常好聽。劇情很簡單，就是一個小夥子，他和一個姑娘約定好了，然後他去京城考試，結果他媳婦兒因為誤會跟別人結婚了，然後他回來之後呢，就跟他講，你為什麼失約了，然後他說我失約是有原因的。這個戲非常難唱，因為裏面的小曲兒非常好聽，而且你要唱出感情來。
二人轉韓派弟子有潘長江以及春晚合作“過河”的閆淑萍等，他們都是韓派大師韓子平的徒弟。韓派開拍大師叫韓子平，被稱作二人轉皇帝，代表作《回杯記》《馬前潑水》《水漫藍橋》等，韓子平是專業二人轉院團演員，是名副其實的二人轉表演藝術家。
《花為媒》，以其深情的劇情吸引了無數觀眾。《楊三姐告狀》，講述了一個正義戰勝邪惡的故事，深受人們喜愛。《金沙江畔》，展示了濃郁的地方風情，讓人仿佛置身其中。《秦香蓮》和《楊乃武與小白菜》展現了傳統倫理與命運的糾葛，引人深思。
二人轉的傳統劇目有三百多個。其中影響較大的有《藍橋》、《西廂》、《包公賠情》、《楊八姐遊春》等雙玩藝兒；有《王二姐思夫》（又名《摔鏡架》）、《紅月娥作夢》、《丁郎尋父》等單出頭；還有《回杯記》、《鋸大缸》、《寒江》、《拉馬》、《二大媽探病》等拉場戲。
二人轉韓派弟子都有誰
二人轉韓派弟子有潘長江以及春晚合作“過河”的閆淑萍等，他們都是韓派大師韓子平的徒弟。韓派開拍大師叫韓子平，被稱作二人轉皇帝，代表作《回杯記》《馬前潑水》《水漫藍橋》等，韓子平是專業二人轉院團演員，是名副其實的二人轉表演藝術家。
在東北，韓子平是老百姓及圈內人公認的“二人轉皇帝”，二人轉屆的領軍人物；他創立了二人轉屆第一個流派——韓派。他與搭檔董瑋以一曲《回杯記》唱紅幾十年，不僅在東北家喻戶曉，而且在全國各地都有追星族。今年72歲的韓子平依然活躍在舞臺或社交媒體中，唱功依然非常了得。
二人轉演員小黃飛以其搞怪的妝容和發型，奇怪的裝束，經典的段子，優秀的唱功等能力博得了觀眾的喜愛，在東北二人轉的舞臺上混的風生水起，很多觀眾都是奔著她的表演才買門票的，可見她的影響力和表演能力的優秀程度。其實小黃飛素顏的時候還是比較清秀的，並且也非常有才華。
唱二人轉的要點是什麼
1、要結合練聲者的具體發聲條件。要結合有聲語言藝術和普通話語音特點的規律，要強調以字帶聲，不能音聲背字。訓練的幅度要大於使用的幅度。訓練中要做到狀態積極，量力而行，循序漸進。把基本功訓練與實踐應用緊密地聯系起來。
2、唱、說、做、舞四項。唱：唱腔流暢、聲音甜美，能夠用氣息托住聲音，註重吐字和潤腔。說：通常是以說口來逗笑觀眾，語言風趣、幽默、滑稽，並且地方特色鮮明。做：表演動作誇張、生動、形象，身段靈巧敏捷。舞：舞蹈輕盈歡快，富有陽剛之氣。
3、二人轉藝術講究說、唱、扮、舞、絕。說，即說口，是二人轉演員必備的基本功。說口，在二人轉演出中是不可或缺的硬功， “說是骨頭唱是肉”，可見說口的分量所在。說口是一般二人轉演出不可缺少的程序和內容。
4、二人轉的唱腔素有九腔十八調，七十二咳咳之稱，各種曲牌有將近二百個。大體上可以分為常曲牌、輔助曲牌、專調、小帽小曲四大類型。
5、二人轉講究“說、唱、扮（模仿）、舞、絕（絕活）”，二人轉的唱本語言通俗易懂，幽默風趣，生活氣息濃厚；音樂唱腔則以東北民歌、大秧歌為基礎，吸收了東北大鼓、蓮花落評戲、河北梆子等曲調而構成，高亢火爆；其舞蹈也主要來自東北大秧歌，並吸收了民間舞蹈及武打成分，以及耍扇子、耍手絹等技巧。
6、二人轉的演出形式，有唱大車店、唱秧歌會、唱茶社、唱屯場等多種，其中最常見的演出方式是唱屯場。每年秋後三大時節，掛鋤，冬閑，都有唱屯場，通常按以下順序表演：打通：指秧歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來招引觀眾。
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